这是一幅油画。画面上，一面残破的日之丸膏药旗，在火堆旁冒着黑烟；几名身着和服的日本妇女和一些幼童的尸体，横七竖八地倒在山坡上；远处，东一堆、西一堆的死尸，姿态各异，残烟缭绕；再远处，夕阳正在收起它最后的余温，冷冷地睥睨着这人世间血腥残酷的一幕……

油画的题目是《梦碎残阳》，署名郑衣平。它和作者的许多作品一起，挂在省美院巨大的展厅中。

画面展示的，是作者心中的记忆，也是一段沉重的历史。

那是1945年8月中旬的一天下午。伊藤亚美正在屋里哄着儿子睡觉，中队长高桥勇野铁青着脸，推门闯了进来：“快！天皇已经下令终战！快收拾收拾回国！”

伊藤亚美一下子呆住了。终战？回国？日本真地是战败了？真地是战败了！啊，这真是太可怕了！收拾，收拾什么？伊藤亚美在屋里转了一圈又一圈，不知道自己在干什么，也不知道自己该干什么。直到听见大街上人喊狗叫乱做一团，这才匆匆将孩子的衣服包成两个包裹，将家里仅有的几张纸币卷成一卷掖进包里，将包裹背了起来，领着六岁的孩子冲出家门，随着人流出村向西南奔去。在前面领头的是中队长高桥勇野。高桥是个退役中佐，遇事很有主见。这两年，中队里的男子大都先后上了前线，只剩了这些妇女儿童，碰上这等塌天大事，当然只能靠高桥拿主意。

人群出村不远，就遇上了从六中队逃出来的人们。六中队和五中队均为以开拓团编制命名的村落，相距仅两公里，住的都是来自日本岩手的武装移民，平时也有来往。如今，在逃难的路上相遇，真好像是遇到了亲人，人们充满恐惧和慌乱的心里，增加了些许温暖和依靠。

可是，走了没多远，高桥就和六中队中队长山本吵了起来。山本幸男也是退役中佐，一个狂热的军国主义分子。这家伙竟然不同意将这些被当局哄骗来中国的开拓团民带回国去，却要强迫这些人集体自杀。高桥不同意这样做。他说：“天皇为什么宣布终战？就是为了避免将战火引上日本本土，造成更大的伤亡和破坏。我们应该体会天皇保全民众生命的圣意，把这些战争的幸存者带回国去，而不是让他们死在这里。”

“带回国去？带回国去又有什么用？大和民族的优秀分子都已经战死了，带这些老弱妇孺回国，除了给天皇增加麻烦，没有一点好处。这是犯罪的行为！”

“山本君！你怎么能这样说！你简直是疯了。你愿意玉碎可以剖腹，但这些居民必须跟我走。我要把他们带回日本去。”高桥说完，回头大声招呼人们，“大家抓紧时间，我们必须尽快赶到大连。到了那，我们才能坐上轮船，回到日本去。”

山本气得眼睛都红了。他突然拔出手枪，对准高桥连开两枪。高桥踉跄两下，倒在了路边。他手指着山本，恨恨地说：“日本，就是叫你们这些浑蛋给弄完了……”

山本顾不得去听高桥临终的话。他挥舞着手枪，指着路边的一个小山坡，命令几个拿着枪的男性开拓团民，“快，快把人们弄到山上去，我们就在那里玉碎，报答天皇！”

于是，就在那个小山坡上，上演了极其悲惨的一幕。这些妇女和儿童，从包袱里拿出最好的衣服穿上，向着东南方向扣拜一番后，或七八个或十来个紧靠着围成圆圈儿坐好，由一个男人将两颗手榴弹拉燃导火索扔进圈内。凄惨的哭声中，随着剧烈的爆炸声一阵阵响起，空气中充满了火药味和血腥味。而没有被炸死的，就由那些男性为他们补枪。有大约三分之一的人不愿被炸死，她们哭着请求那些男人们代劳，于是就由那些男人们开枪将他们打死。

当夕阳贴近西山顶的时候，随着山本和几名男性开拓团员停止呼吸，这场以自杀名义进行的屠戮，才最终结束。

然而，这些人并没有全部死去。伊藤亚美，那个年轻的妇女，当手榴弹炸响的一刹那，她本能地搂紧孩子转过了身子。身受重伤的她将被震昏的孩子压在了身下。

听说日本人跑了，中国村落的百姓跑来捡洋落（读làο），听到了孩子的哭声和大人的呻吟。于是，他们母子得救了。

伊藤亚美嫁给了那个救她的中国人。他叫郑志成。

上世纪八十年代，许多嫁给中国人的日本妇女回了日本，郑志成也劝她回去，说你回去看看，愿意回来还可以再回来，可她却说什么也不肯走。她说她在日本已经没有什么亲人了，这辈子都不想再回去了。她把自己的名字改成了衣亚美，一个中国名。厌烦老伴一遍一遍地唠叨，她干脆加入了中国籍。

她那个被震昏并一起获救的孩子，后来取名郑衣平，六十年代毕业于国内一所著名的美术学院，成为蜚声世界画坛的著名画家。画出自己曾经经历的、又无数次由母亲亲口讲述的那个血腥的傍晚，一直是他最大的心愿。

于是，就有了这幅震动国内画坛的力作——《梦碎残阳》。

开展的第一天，郑衣平搀扶着满头白发的母亲，在这幅画作前默默地站了好一会儿。